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2023年掀起熱議的臺北海鷗劇場《國姓之鬼》佳評如潮，今年甫獲第22屆台新表演藝術獎，以及第35屆傳藝金曲獎最佳導演獎——他是臺北海鷗劇場團長宋厚寬，其實跨足戲曲可追溯自10年前與國光劇團《賣鬼狂想》的合作，開啟京劇、歌仔戲、布袋戲等跨界共事，同時讓觀眾漸漸發現這位新生代導演不僅擁有一流的故事節奏，更不愛為自己劃分界線。

👑劇團團名「臺北海鷗劇場」的由來為何？擔任團長、編導之外，會嘗試上台演出嗎？
👑眾多「鬼」與「英雄」主題，導演的選材有所偏好？還是自動找上門的呢？
👑歷年的作品中，究竟什麼機緣開啟京劇、歌仔戲演員得跨界合作？不同專業領域，面臨了哪些挑戰？
👑自己編導作品創作相較於和其他專業團隊合作，有哪些異同之處？
👑《國姓之鬼》鄭成功竟化身為「果陀」？成為國姓之鬼打牆！！

一般來說，創作歷程中導演扮演的角色彷彿是掌權的國王，真是如此嗎？導演調度能力是掌握整齣戲的總舵手？還是服務優先的靠行老司機？透過《賣鬼狂想》《化作北風》《女子安麗》《國姓之鬼》的分享，除聆聽導演如何營造劇中角色的內心世界之外，同時也帶領我們走入導演的創作心境！

2014年的《賣鬼狂想》是宋厚寬第一次接到導演任務的戲曲作品。與編劇邢本寧，京劇演員陳清河、謝冠生與陳富國在「小劇場大夢想」系列中，完成了少見以京劇丑角為主角的製作——至今，仍是個丑角傳奇。

臺北海鷗劇場《化作北風》（2019）取材自馬奎斯的短篇小說〈富比士小姐的幸福暑假〉，注入東方歌仔戲的表演形式。

臺北海鷗劇場《女子安麗》（2019），是一齣自傳式獨角戲，自問這回能否不用放棄任何認同，讓她回顧身為京劇演員的來時路，尋向所志，再一次成為南投「親愛部落」裡的泰雅族女子。

《國姓之鬼》以「台灣妖怪」為母題，試圖以「漢人／國際歷史的鄭成功」、「民間傳說的鄭成功」與「都市傳說的鄭成功」三個角度交互融會，完成一齣「戲中戲中戲」的歌仔戲演出。演員古翊汎、劉冠良，扮演不同的鄭成功，以及與之糾葛的歷史人物。兩人甚至本我演出，分享附身降乩的靈異經驗，使得觀賞當下虛實難辨。

【戲曲有門道】關鍵字：敘事劇場
在戲劇結構方面，因強調敘事的功能，常以第三者出現在事件過程中，運用大段獨白、旁白、說書人、對話、歌隊以進行戲劇背景推展的說明，時而介紹、時而評析，甚至抒發出角色的心情感受。敘事劇場的美學基礎不僅如此，還可運用了大量音樂及各種媒體，如電影、幻燈以輔助演出效果。本集「戲曲有門道」關鍵字：敘事劇場，帶您從導演手法瞭解現代戲劇與戲曲的跨界結合，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。

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