儀典似的roadshow超級大電影在大行其道十餘年後，終於耗盡它最後的觀眾熱情。當新的音樂型式開始流行，能搭配這種音樂的電影語言開始廣為使用，當百老匯舞台或電視節目等其他娛樂產業，也開始創作這一類的作品、省思它所勾起的諸多聯想和議題時，好萊塢卻還在期望可以打造下一部能賣到盆滿缽滿的《窈窕淑女》（My Fair Lady）和《真善美》（The Sound of Music）。

然而，在世代交替的關鍵點上，大型歌舞片被放置在「傳統」「老派」的席次，當中又還要硬性加入新派口味，簡直激化衝突，落了個不倫不類。正因如此，影史上所謂傳統好萊塢大型歌舞片「棺材上的三根釘子」說法，福斯片廠在1967、1968、1969年連續推出的《杜立德醫生》（Dr. Dolittle）、《星星星》（Star!）、《我愛紅娘》（Hello, Dolly!），無疑是我們思考「傳統歌舞片最後輓歌」的課題時，最佳的學習實例。